读完《呼兰河传》，对萧红惊为天人，真不愧为“30年代文学洛神”。不觉直感叹：天下的书真的是看不尽的;好作者太多了，好书太多了，时间太少了;以后还得多挤出点时间来看看这样的好书。

　　《呼兰河传》其实不太像一部小说，它情绪诗化，语言散文化，也没有贯穿始终的人物和情节。七个章节，勾勒了上世纪二十年代，北方小城浑成而斑斓的乡土画面，既有万物求生求荣的喜悦快意，也有生存的酸涩残酷，还有无知者的可怜可憎，以及弱者尤其是女性的凄凉悲歌。

　　在《呼兰河传》中的小团圆媳妇只因“见人一点也不知道羞”，“两个眼睛骨碌碌地转”，就被好心的人们放到开水里一次又一次，直到被活活烫死……人们用套住自己的枷锁又去扼杀别的不幸的人，在自己流血的同时，手上又沾着别人的血污，而这种残忍的行为却是以极其真诚的善良态度进行的。

　　萧红用她孩子气的笔触写下她回忆里的世界。她一字一句地叫嚷着，也像得了宝贝的孩子，兴奋得不时拿出宝贝来一枚一枚排出、一遍一遍细数。她不厌其烦地写“清早的叶子们”、“树的叶子们”;写“叶子上树了”、“花上树了”;写“大黄瓜，小黄瓜，瘦黄瓜、胖黄瓜，还有最小的小黄瓜纽儿”，这些文字，句句都带着满心的欢喜和珍惜。

　　萧红笔下是一派近乎稚气的天然，朝露晚霞，流云繁星，蝴蝶蚂蚱，花园菜地，还有世界上最疼爱她的祖父……那些无法复现的场景，永生难忘的欢乐，在她笔下越是绚丽明快，心里也就越是酸涩苦楚。她只是由着自己的直觉和心性诚恳地写，她的寂寞，她的悲哀，她的深情，还有她对生命的挚爱，所有这一切，都是她真实的自己。

　　萧红，对生命极为敏感，对生命的活力极为敏感。她是那么善于捕捉生命中的亮色，那么善于从那些最微不足道的事物中发现那跳荡着的生命力。对故乡充满童真的描述，是令人心醉的，也是让人心中充满温暖的。但是，无论怎样轻松的笔调，却处处令人感到一种深悲哀，她自己也反复在说一句话——“我的家是荒凉的”。

　　萧红在她的作品中把对象拟人化，把世间一切都当作有血有肉至情至性的东西来写，字字句句都见出她的体贴、疼惜和深情：“花开了，就像花睡醒了似的。鸟飞了，就像鸟上天了似的。虫子叫了，就像虫子在说话似的。一切都活了。都有无限的本领，要做什么，就做什么。要怎么样，就怎么样。都是自由的。”

　　萧红有一颗儿童的水晶心。“太阳一出来，大榆树的叶子就发光了，它们闪烁得和沙滩上的蚌壳一样了。”她的才华流露，似乎是随心所欲的成分居多，仿佛“春来发几枝”的天然、率性。她像个摘花的女孩子，东一朵，西一朵，玫瑰也采，倭瓜花也摘，似乎漫不经心，聚拢来却是鲜灵灵的一篮，正看侧看都赏心悦目。

　　聂绀弩对萧红说：“萧红，你是才女，如果去应武则天皇上的考试，究竟能考多高，很难说，总之，当在唐闺臣前后，决不会到和毕全贞靠近的。”“我是《红楼梦》里的人，是那个痴丫头香菱。”香菱命苦，她也命苦。香菱生涯坎坷，却深具灵性，萧红更是有着惊世才华。萧红说：“我要飞，但同时觉得……我会掉下来。”

　　跟张爱玲比，萧红一生更加不幸，但是她的文字相对来说更健康，更温暖，更悲悯。她对贫贱的小人物，对一草一木，一鸡一犬，一山一石都充满了同情，她会花很大的篇幅，用很大的热情，用自己特别的割舍不掉的一种情怀去写。她写出一种对天地人间的关怀、悲悯，这种东西特别让人感动。

　　传说中有一种荆棘鸟，从离巢开始，便执着地寻找荆棘树。当它如愿以偿时，就把自己娇小的身体扎进一株最长、最尖的荆棘上，流着血和泪放声歌唱——那凄美动人、婉转如霞的歌声使人间所有的声音刹那间黯然失色!一曲终了，荆棘鸟终于气竭命陨，以身殉歌。

　　萧红就是这样一只荆棘鸟，她一生一直处在极端苦难与坎坷之中，可谓是不幸中的更不幸者。她用生命创造了美丽的永恒，而她以31岁年轻的生命离世，给人们留下一段悲怆的谜团。《呼兰河传》是一部回忆录，是一篇叙事诗，是一幅多彩的风土画，也是一串凄婉的歌谣，更是萧红这只荆棘鸟的生命绝唱。《呼兰河传》不朽，萧红不朽。